Не случайно термин «салонное искусство» стал синонимом бессодержательности, банальности и внешней красивости во всяком искусстве. Моне, однако, позволил себе смелость брать пример с тех, кого не очень жаловал Салон. В своих взглядах на живопись он опирается на пейзажистов нормандской школы – Будена, Йонкинда, на художников – реалистов предшествующего поколения – Коро, Курбе, барбизонцев, на искания тогдашнего кумира молодежи –Эдуарда Манэ. Своими устремлениями он заражает и друзей: сначала Ренуара, Базиля,

Сислея, позднее - Писсарро и других. Вполне естественно, что уже следующий Салон – 1867 года – отвергает представленную Моне картину «Женщина в саду». Подобная участь постигает и работы его приятелей.
Что же насторожило жюри в новом полотне Клода Моне? И нечеткость силуэтов, и слишком светлый колорит, и неглубокие тени, и, конечно, свободные мазки. Все это противоречило общепринятой манере письма, не походило на приглаженные исполненные в условной коричнево-темной гамме работы художников академистов.
В то время молодые художники в Париже работали разобщено, в отрыве от критики и публики. И попасть в Салон – многое значило для них. Это была бы известность, выход на богатых коллекционеров и просто покупателей, возможность получать заказы, а следовательно, какой- то заработок. Поэтому Моне и его друзья продолжали посылать туда свои холсты и в последующие годы, но в основном безуспешно, ибо искания уводили их все дальше от традиционного искусства.

---

Прекрасную термо и звукоизоляцию дают сэндвич панели пластиковые. Один из ведущих производителей отрасли, предложит панели отличного качества. Новейшие материалы, ускоряют строительство возводимых объектов.